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赵彬网易音乐博客musiczb

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赵彬, 青年指挥、抒情男高音, 杭州市民合唱团艺术总监、常任指挥, 浙江歌舞剧院驻团指挥, 浙江省合唱协会理事, 中国合唱协会会员。 自幼习琴,中学起开始接受专业音乐学习,毕业于杭州师范大学音乐学院(现浙江音乐学院)、后入上海音乐学院继续深造,攻读硕士学位。曾随胡逸文、饶余鉴、杨孜孜教授学习声乐多年,后受阎宝林教授教学魅力启蒙改学指挥,随马革顺、曹通一教授学习合唱指挥,随刘志培教授学习乐队(管弦)指挥。

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关于毕达哥拉斯(pythagoras)“和谐论”以及“四音音列”和“完整音列体系”的简述  

2012-01-24 00:06:23|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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       前几天参加一个沙龙,有位朋友突然问到我有关毕达哥拉斯(pythagoras)“和谐论”定律的问题,由于才疏学浅,加上平时的确也很少去探讨有关古希腊时期音乐的话题,久之有些疏忘,对这位朋友的解释有些笼统。今天利用晚上空余时间我又翻了翻有关的资料,对此再做解释,同时也勾起了我对一些论题的思考。

“和谐论”是由古希腊时期伟大的哲学家和数学家毕达哥拉斯(pythagoras,约公元前580~前550年)提出的,他是第一个以理论的方式向人们解释音乐现象的人。古希腊人崇尚宇宙,因此对天文关注较多,毕达哥拉斯认为音乐和天体的运动存在相似性,并且提出了“和谐论”,这个理论对西方后来的音乐 观念产生了重要影响,其主要观点如下:                  

1、以弦长为基础产生音阶中的音程关系,当弦长比为2:1时,两音的音程关系为八度;当弦长比为4:3时,两音为四度关系;当弦长比为3:2时,两音为五度关系。

2、只有四、五、八度才是和谐的音程,其余的音程都是不和谐音程。

“四音音列”是由公元前4世纪希腊著名音乐理论家阿里斯多塞诺斯(aristoxenos,约公元前354-公元前300)提出的。他所著的《和谐的要素》一书是古希腊音乐理论的重要文献之一,其中核心的内容是四音音列,有关旋律、音阶、调式等理论都建立在这个四音音列的基础之上。

四音音列是指由两个音构成四度框架,另两个音在这个框架内作不固定的灵活变动,从而形成的三种不同形式的四音音列,它们是:自然音列、变化音列和微分音音列。

若干个四音音列可以构成一个完整的音列,阿里斯多塞诺斯提出了两套完整体系:大完整音列体系(great  perfect system)和小完整音列体系(lesser  perfect system)。

   

大完整音列体系

小完整音列体系

 

古希腊的“四音音列”音阶形式

古希腊人早在公元前5世纪左右就总结出四音音列音阶体系和它们的变体形式,以当时古希腊几个重要部落的名字来命名,它们分别是:多里亚(dorian)、弗里几亚(phrygian)、利底亚(lydian),在变体形式中以前缀 “hypo”表示“副”或者“下”的含义,以前缀 “mixo”表示“混合”的含义。

1、古希腊四音音列调式:

多里亚(dorian):                  mi  re  do  si

弗里几亚(phrygian):              re  do  si  la

利底亚(lydian):                  do  si  la  sol

混合利底亚(mixolydian):          si  la  sol fa

2、结合两个相同性质(相同音程结构)的四音音列,便组成了一个八度音阶(除混合利底亚外):

多里亚(dorian):                   mi  re  do  si - la  sol  fa  mi

弗里几亚(phrygian):               re  do  si  la - sol fa   mi  re

利底亚(lydian):                   do  si  la  sol- fa  mi   re  do

混合利底亚(mixolydian):           si  la  sol fa - mi  re   do  si

3、把上述音阶移位,便产生了四种变体:

下多里亚(hypodorian):             la  sol  fa  mi - re  do  si  la

下弗里几亚(hypophrygian):         sol fa   mi  re - do  si  la  sol

下利底亚(hypolydian):             fa  mi   re  do - si  la  sol fa

下混合利底亚(hypo-mixo-lydian): mi  re   do  si - la  sol fa  mi

这里要说明两点:一是古希腊的四音音列的音阶形式,不同于我们现在的音阶含义,它开始只是作为一种符号来表示乐器的弦,或是演奏者按音的音位,后来在发展中才逐渐形成音阶形式和调式理论。二是“下混合利底亚”与“多里亚”结构完全相同。

以上是我从其他网站上引来的,请您看看,如不明白给我打电话13906814368.

另有一些思考,与以上问题倒是不相干,也写写吧。

《复调作品作品中的段落性》---《复调合唱中不是简单的只连不断》,其实一个论题的两个名字吧,可以以拉索音乐的特点为例,有兴趣的朋友可以去写写。

突然想一个事,用讲解加演唱不同时期的合唱作品(尤其是录文艺复兴时期的作品)

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